雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。knocked什么意思，knocking什么意思>

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者knocked什么意思，knocking什么意思：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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