雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎ汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点i)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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